……这时有可能拍出一部纯属电影技巧的影片。一个不能行走的人望着窗外，这是影片的第一个镜头；第二个镜头展示他所看到的东西；第三个镜头表现他的反应。这就是我们所知的电影观念最纯粹的表现方式。
您知道，这就是普多夫金的观点。他在论述蒙太奇艺术的一本书里，谈到他
的老师列夫·库里肖夫做过的一个实验。这就是先表现伊凡·莫祖金的特写，再代之以一个死婴的镜头，然后又出现莫祖金的特写——这时他的脸上呈现出同情。如果把死婴的镜头替换为一个盆汤，那么在莫祖金的特写的镜头中，你看到的则是旺盛的食欲。我们以同样的方式拍摄詹姆斯·斯图尔特饰演的杰弗瑞的特写。他从窗口望出
去，比如看到一只小狗，有人把它放在篮子里，放下到院子中；镜头回到斯图尔特，他在微笑。现在，如果代替小狗的是一个赤身裸体的姑娘在打开的窗前扭来扭去，那么再出现的斯图尔特同样的微笑镜头就是一个老流氓了！从希区柯克的话中，我们可以感觉到镜头与镜头之间的关系（库里肖夫效应）是多么的微妙——而所有的这些微妙，都来自于我们的心理活动——这时电影一切的基石。我们可以看看下面的例子，不同的镜头接在一起，观众根据自己的经验，会把“关系”加上去（本来两个镜头是独立的，没有关系的）：
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